RSS Feed (xml)這次的文章我們談到的是聲音大小的變化，
動態（Dynamics）
在現代音樂不斷要求聲音要夠大，
及經常使用Compressor壓縮的情況下。
動態對於混音來說是一個相當重要的因素
在混音上使用動態控制器，最主要是為了
1.控制動態
2.增加效果
動態控制器，基本上包含了
Compressor,Limit,Gate，
經由這些東西，我們對於動態進行控制
基本上這些東西是使用
Threshold跟Ratio來進行控制。
Ratio基本上類似是壓縮的斜率控制
假設我們設定Ratio在4:1
這表示，每4db的音量透過Compressor做動時
會變成1db，同理8：1就會變成每8db的原始音量
變成只有1db輸出。而Threshold則是決定Compreesor
開始做動的元素，例如threshold設定在-20db
則表示，當音量超過-20db時，Compressor就會
依照我們設定的Ratio開始動作。
大部分的Compressor還有attack及release變數
這兩個變數決定了compressor多快或多慢開始做動（attack）
多快或多慢結束（release），有些compreesor還多了auto mode
讓這兩個變數，配合訊號原始的動態做動。
看了上面的解釋會了解這些動態處理器其實是做gain reduction
的動作，也就是讓音量變小了，
那為什麼我們會說要讓聲音變大要使用這些效果器呢？
因為當我們把比較大聲的部份音量變小後，
我們才有空間把整個音量往上加
也就是Make-UP GAIN，或OUTPUT
讓我們把減少的音量補回來
而compressor跟limit最大的差別，
是在他們設定的方式，
當我們把ratio設到10：1以上，
基本上就會跟limit有類似的效果。
基本上limit就像一道訊號牆，
當音量到達那個地方後，就只允許
原始訊號超過一點點。所以整個斜率
看起來就會接近像一條水平線。
Limit通常用來保護輸出訊號不致於過大
導致喇叭，或者音量過大造成的問題。
而有些混音師也會在bass上使用，
讓bass的動態不至於過大，
讓混音變得容易一些。
Gate就像一道門，是透過threshold來控制門的開關
來決定訊號通過與否。可以用來讓聲音
只有在我們希望的時間發出來，
也可以用來消除一些串音的問題，
例如：錄鼓的時候，我們需要的只有One shot
只有那一聲小鼓聲，或是只有那一聲大鼓
但是小鼓mic會收到其他部分的聲音，
這時候我們就可以利用gate來消除多餘的聲音。
或者可以用來消除一些環境的或amp的雜音。
或者可以讓聲音結束的比原始的訊號快。
控制動態是指我們維持音量的大小維持平均，
換句話說是讓小聲的變大，大聲的變小。
這裡有一些例子，希望對大家有幫助：
Bass-大部分的bass持續演奏同樣的某些音，
並且比其他樂器大聲，有一些又很小聲。
我們利用compreesor來讓這些差別減少，
使得音量平均一些。
Lead vocal-大部分的歌手演唱每個字及每個旋律線時
並不會在同樣的level上，所以有些字會聽不清楚
compressor在這種情況下可以讓每個字都被聽見
大鼓或小鼓-有些時候鼓手不會每一下都打的一樣強。
compressor可以讓聲音強度比較接近。
當我們做動態控制時，通常會用比較小的壓縮
來限制訊號的大小。
把compression當成效果的時候，因為compressor
也可以完全改變聲音，如果透過適當的設定，
我們也可以讓聲音變得感覺更靠近，更有侵略性，
更富刺激感。音量的圖形（ADSR）可以透過
多或少的attack，來讓聲音聽起來比較有puncy，
或者較多的decay來讓聲音比較肥
額外要提到的一點，compreeor會讓主要的頻率被壓縮
因為主要頻率佔了整個音量比較多的部份，而被凸顯出來。
在調整compressor時，過快的attack反而會減少原始訊號的punch
而太慢的release 會讓compressor 壓縮到下個訊號的出現。
因為attack跟release會強烈的影響到聲音的變化
所以我們可以用最慢的attack，最快的release開始設定，
慢慢的將attack加快，直到樂器聲開始變鈍（有點難用言語形容）
然後停在這個點，在來將release time慢慢增加到下一個聲音出來之前。
然後跟整個混音進行比較，看這樣的設定是否適合。
要讓你的compressor就像在歌中呼吸一樣的運作。
越少的壓縮量（6db或更少）對於動態的損害就越少，
但是這並沒有一個一定的方式，有時候我們也會對於
電吉他或者鼓甚至vocal進行大幅度的壓縮
這完全是看歌曲而定
以下來介紹一些壓縮使用上的小技巧
對於小鼓-通常我們會使用gate讓它只有在被敲擊時發出聲音，
並把小鼓訊號作為side-chin的輸入來控制其他軌
讓小鼓被敲擊時，其他軌不發出聲音。
使它不受到大鼓或者tom的影響。
對於鼓組-當對鼓進行gate時，設定適當的範圍，
使它訊號稀少約略在10或20db，
這可以維持自然的環境音，並避免
鼓聽起來有窒息感。
對於vocal-一個好的開始點大概在4：1的ratio，
中等的attack及release，並設定threshold讓
gain reduction大概在4到6db左右。
對於bass-有時候我們可以使用limit設定threshold
讓gain reduction約略在3db或4db左右，
可以讓bass在混音中站的更穩
對於吉他-較高的ratio例如8：1或10：1通常可以
起很好的作用，並讓threshold設定在不會讓吉他被中斷
的位置，並且把attack跟release配合歌曲的節奏時間進行設定
對整組節奏組進行壓縮
在整組鼓上使用bus，或者也可以包含bass
在這個bus上使用一個stereo的compressor
然後讓compressor進行比較強的壓縮，
至少10db的reduce。然後增加一些高低頻，
（6～10db在10k及100Hz左右）到被壓縮的訊號中
最後在混音中調整整個compressor輸出的音量
這樣會讓你的節奏組聽起來更大並受更多的控制。
但不會過度壓縮。
這些是很粗略的對於混音中的動態處理進行些微的介紹
很多時候必須配合原本的聲音下去進行設定。
更詳細的細部介紹，就日後慢慢在詳述，
也希望這淺薄的文章對於大家有幫助。
（本文的概念來自The Mixing Engineers Hand Books 一書）
動態（Dynamics）
在現代音樂不斷要求聲音要夠大，
及經常使用Compressor壓縮的情況下。
動態對於混音來說是一個相當重要的因素
在混音上使用動態控制器，最主要是為了
1.控制動態
2.增加效果
動態控制器，基本上包含了
Compressor,Limit,Gate，
經由這些東西，我們對於動態進行控制
基本上這些東西是使用
Threshold跟Ratio來進行控制。
Ratio基本上類似是壓縮的斜率控制
假設我們設定Ratio在4:1
這表示，每4db的音量透過Compressor做動時
會變成1db，同理8：1就會變成每8db的原始音量
變成只有1db輸出。而Threshold則是決定Compreesor
開始做動的元素，例如threshold設定在-20db
則表示，當音量超過-20db時，Compressor就會
依照我們設定的Ratio開始動作。
大部分的Compressor還有attack及release變數
這兩個變數決定了compressor多快或多慢開始做動（attack）
多快或多慢結束（release），有些compreesor還多了auto mode
讓這兩個變數，配合訊號原始的動態做動。
看了上面的解釋會了解這些動態處理器其實是做gain reduction
的動作，也就是讓音量變小了，
那為什麼我們會說要讓聲音變大要使用這些效果器呢？
因為當我們把比較大聲的部份音量變小後，
我們才有空間把整個音量往上加
也就是Make-UP GAIN，或OUTPUT
讓我們把減少的音量補回來
而compressor跟limit最大的差別，
是在他們設定的方式，
當我們把ratio設到10：1以上，
基本上就會跟limit有類似的效果。
基本上limit就像一道訊號牆，
當音量到達那個地方後，就只允許
原始訊號超過一點點。所以整個斜率
看起來就會接近像一條水平線。
Limit通常用來保護輸出訊號不致於過大
導致喇叭，或者音量過大造成的問題。
而有些混音師也會在bass上使用，
讓bass的動態不至於過大，
讓混音變得容易一些。
Gate就像一道門，是透過threshold來控制門的開關
來決定訊號通過與否。可以用來讓聲音
只有在我們希望的時間發出來，
也可以用來消除一些串音的問題，
例如：錄鼓的時候，我們需要的只有One shot
只有那一聲小鼓聲，或是只有那一聲大鼓
但是小鼓mic會收到其他部分的聲音，
這時候我們就可以利用gate來消除多餘的聲音。
或者可以用來消除一些環境的或amp的雜音。
或者可以讓聲音結束的比原始的訊號快。
控制動態是指我們維持音量的大小維持平均，
換句話說是讓小聲的變大，大聲的變小。
這裡有一些例子，希望對大家有幫助：
Bass-大部分的bass持續演奏同樣的某些音，
並且比其他樂器大聲，有一些又很小聲。
我們利用compreesor來讓這些差別減少，
使得音量平均一些。
Lead vocal-大部分的歌手演唱每個字及每個旋律線時
並不會在同樣的level上，所以有些字會聽不清楚
compressor在這種情況下可以讓每個字都被聽見
大鼓或小鼓-有些時候鼓手不會每一下都打的一樣強。
compressor可以讓聲音強度比較接近。
當我們做動態控制時，通常會用比較小的壓縮
來限制訊號的大小。
把compression當成效果的時候，因為compressor
也可以完全改變聲音，如果透過適當的設定，
我們也可以讓聲音變得感覺更靠近，更有侵略性，
更富刺激感。音量的圖形（ADSR）可以透過
多或少的attack，來讓聲音聽起來比較有puncy，
或者較多的decay來讓聲音比較肥
額外要提到的一點，compreeor會讓主要的頻率被壓縮
因為主要頻率佔了整個音量比較多的部份，而被凸顯出來。
在調整compressor時，過快的attack反而會減少原始訊號的punch
而太慢的release 會讓compressor 壓縮到下個訊號的出現。
因為attack跟release會強烈的影響到聲音的變化
所以我們可以用最慢的attack，最快的release開始設定，
慢慢的將attack加快，直到樂器聲開始變鈍（有點難用言語形容）
然後停在這個點，在來將release time慢慢增加到下一個聲音出來之前。
然後跟整個混音進行比較，看這樣的設定是否適合。
要讓你的compressor就像在歌中呼吸一樣的運作。
越少的壓縮量（6db或更少）對於動態的損害就越少，
但是這並沒有一個一定的方式，有時候我們也會對於
電吉他或者鼓甚至vocal進行大幅度的壓縮
這完全是看歌曲而定
以下來介紹一些壓縮使用上的小技巧
對於小鼓-通常我們會使用gate讓它只有在被敲擊時發出聲音，
並把小鼓訊號作為side-chin的輸入來控制其他軌
讓小鼓被敲擊時，其他軌不發出聲音。
使它不受到大鼓或者tom的影響。
對於鼓組-當對鼓進行gate時，設定適當的範圍，
使它訊號稀少約略在10或20db，
這可以維持自然的環境音，並避免
鼓聽起來有窒息感。
對於vocal-一個好的開始點大概在4：1的ratio，
中等的attack及release，並設定threshold讓
gain reduction大概在4到6db左右。
對於bass-有時候我們可以使用limit設定threshold
讓gain reduction約略在3db或4db左右，
可以讓bass在混音中站的更穩
對於吉他-較高的ratio例如8：1或10：1通常可以
起很好的作用，並讓threshold設定在不會讓吉他被中斷
的位置，並且把attack跟release配合歌曲的節奏時間進行設定
對整組節奏組進行壓縮
在整組鼓上使用bus，或者也可以包含bass
在這個bus上使用一個stereo的compressor
然後讓compressor進行比較強的壓縮，
至少10db的reduce。然後增加一些高低頻，
（6～10db在10k及100Hz左右）到被壓縮的訊號中
最後在混音中調整整個compressor輸出的音量
這樣會讓你的節奏組聽起來更大並受更多的控制。
但不會過度壓縮。
這些是很粗略的對於混音中的動態處理進行些微的介紹
很多時候必須配合原本的聲音下去進行設定。
更詳細的細部介紹，就日後慢慢在詳述，
也希望這淺薄的文章對於大家有幫助。
（本文的概念來自The Mixing Engineers Hand Books 一書）
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